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“一切罪责，皆在美方”，这句话用在今年内地电影市场的话，估计不是戏谑。如果最终票房不能达到预期的话，这个锅好莱坞电影是肯定要背的。
目前为止今年内地卖得最好的进口片是《铃芽之旅》，其他几部好莱坞进口片无论是漫威还是DC都已经大不如从前，即便好不容易拿到豆瓣7.7分的《龙与地下城：侠盗荣耀》或许也是七八千万的量级。
正如情报处之前的所说“进口片格局变天了”一样，即便今年未来有几部10亿+的进口片出现，但年度票房占比45%的指标对于好莱坞显然是很困难的，现在是要找到它们替代品的时候了。
从出现颓势开始的2019年到今天，在我们逐步走出疫情的阴霾后，是否有希望找到一些稳定的好莱坞替代品呢？
日影成为突破点，从译制经典到二次元狂欢
尽管大部分业内人士的预测和目前情况有一点差距，但从第一季度来看，《铃芽之旅》热度仍旧存在，它已经成为今年最卖座的进口片，其票房要比《蚁人3》《黑豹2》和《沙赞2》累加还要多。
其实最初也没有多少人会看好好莱坞电影今年的表现，要知道2019年口碑欠佳的《惊奇队长》也能卖10亿，日本电影在经历了多年的蛰伏后再一次有希望在内地崛起。
在内地改革开放后，日本影视作品是最早进入国内的先驱者，迄今时不时还会有人津津乐道《追捕》和《血疑》等影视作品，此时内地更多是译制片的经典作品，到九十年代又开始动漫热潮，或许由于文化本源上的相似，日本的影视作品在国内还是有较广泛的基础。
不过在内地电影市场爆发后，国人似乎并不特别待见日本电影，又由于日本电影在内地上映往往间隔较久的窗口期、审查方面也尤其严格，导致在过去的相当长时间里，内地居然没有一部可以破十亿的日本影片，表现水准也仅比韩国电影略强，远不及几年前爆发的印度影片。
刚刚拿下日本电影内地冠军的《铃芽之旅》
或许情况会在《铃芽之旅》（也包括即将上映的《灌篮高手》）后有所改变，目前内地负责引进和营销日本影片（主要是动画片）的公司大体是路画、凤仪、欧华和B站几家，如果日本影片能够持续有超稳定的表现，势必会让更多的资金和投资人加大多日本影片的引进和资金方面的投入，同样在宣传阵列方面的倾斜也会提升，会有更多的日本电影人来到中国内地做宣传。
当然现在更年轻的观众他们所接受的教育更多元化、其成长环境也远比7890后观众更加二次元一点。目前主流的观众他们在接受和消费新形态日本电影和日本动画片冲动性和消费能力会更强一些，只不过目前这个群体较为集中，或者说比起好莱坞大片横行那阵的受众要少一点，但培养这部分观众从困难级别上来看， 并不比美国大片当时面临的困难多。
从“摔爸”到“何以为家”，非好莱坞的替代品在仍在亚洲
上一部在内地卖得不错的印度影片已经是2019年的《调音师》和《一个母亲的复仇》，但由于多种因素的影响，2020-2021年印度影片全面缺席了内地大银幕，这也导致目前积压了多部印度影片，又由于窗口期和盗版的影响，印度影片目前面临的问题似乎不少。
《调音师》能够卖到3.25亿很大程度也离不开窗口期的缩短，这部影片也是印度影片进入到内地窗口期最短的之一，何它类似的《摔跤吧！爸爸》（12.99亿）时隔半年左右、《神秘巨星》（票房7.47亿）仅间隔3个月，这是非常难得的，那时相对宽松的舆论氛围，也让这几部印度影片都取得了成功，且都压过了同期的好莱坞影片。
《印度合伙人》（又名《护垫侠》中国·印度2018年上映
内地观众之所以喜欢印度影片，很大程度上是来源于印度影片的“敢拍”，勇于去直面自己的问题和社会性话题，但像《厕所英雄》《印度合伙人》《最初的梦想》等一些具备批判性的影片，它们在内地的实际表现又不那么劲爆，并不能完全起到好莱坞替代品的作用。
其实这样的判断也是片面的，在几年前好莱坞“鼎盛”的时期，同样会出现票房一两千万的平庸作品，这些影片的具体成色和观感反不如“宝莱坞”，只不过彼时观众会对好莱坞影片保留一丝滤镜，同时又会对印度影片抱有太高的希望。
另外大家会希望我们对于本国社会一些问题的不满，通过印度影片的批评来“隔靴挠痒”，但印度的社会环境毕竟和中国内地有所不同，很多在印度引起轰动的影片未必会在中国内地有票房吸引力。
即便如此，印度电影和日本电影一样，如果能够缩短上映间隔期，同时产生足够强的同情，还是极有希望再一次崛起，毕竟像“摔爸”引领的印度电影风潮，还是培养了不错的观影群体，二次激活他们，并每年产生一两部爆款印度影片不是遥不可及的事情。
除了印度影片之外，前几年上映的《何以为家》也同样是一部出乎意料的爆款，这部最初普遍预测1-2亿的影片，最终达成了接近3.8亿的票房成绩。要知道该片只是一部黎巴嫩的影片，这已经是非好莱坞影片中很高的成绩了，或许在未来，类似《何以为家》的模式，也是引进片的一个思路，毕竟优秀的国际电影数量很多，尤其是一些亚洲范围内的、并能够引起国人关注的影片。
在国内和国际特殊的地缘政治因素加持下，中国人现在似乎更多会关注我们亚洲自己的事情，特别是像西亚和海湾这些热点地区，如果有好的题材和过硬的品质，持续出现下一个《何以为家》也不是不可能的。
翻拍、合拍，打造特殊形式的好莱坞替代品
只把眼光聚拢在纯粹的进口片上或许是有点狭隘了，随着各个国家的开放以及中国和很多国家关系的逐步趋缓，或许未来中国内地和其他国家合拍片的合作会持续的延展开来。
近些年中国内地较为成功的合拍片应该是中美合拍的《巨齿鲨》，其实不去考虑盈利性的话，《长城》从投资规模到演员阵容来看，也是合拍片不错的模式，另外像一些走出国门拍摄的影片，例如《功夫瑜伽》“唐探系列”、《红海行动》（即将拍摄续集）也可以看成一种合拍片，它们在国内的票房表现也都很出色，是完全有可能替代好莱坞大片的作用。
国内观众在看这样的影片时，内地感受是很微妙的，大家很难判断自己看的到底是一部中国电影，还是一部外国电影，虽然影片的主角和讲故事的方式是中国本土的，但海外的风情和外国演员的加盟，还是会提升这些合拍片的异域风味。
如果观众能够带入主角视角，毫无疑问会有一种在国外游览的体验，这可能是纯粹的进口片不能给予大家的感受，同时也是我们需要制作拍摄更多合拍片的初衷，尽管现在内地的经济发展会让国人不缺乏走出国门的机会，但能够让更多人低成本&零距离感受更多国家的风情还是有必要的。
根据韩国媒体的报道，近两年受到Netflix大举进军的影响，目前韩国自己的电影厂已经有相当长的时间没有出品叫得响的作品了，虽然“韩国电影”的制作水准并未降低，但韩国电影厂自身其实是面临了一定程度的危机了。
如果中韩关系能够进一步的缓解，那么之前两国曾经很密切的合作便会进一步恢复，包括日本和中国电影的合作也会增多起来，相比而言相信更多的国人还是会乐意看到更多的中日合拍、和中韩合拍影片的上映。
《 西虹市首富》翻拍于《酿酒师的百万横财》
中国内地近几年也成功的制作发行了多部翻拍&改编的作品，例如开心麻花的《这个杀手不太冷静》《西虹市首富》《独行月球》等、恒业&万达联合出品的“误杀系列”作品、以及像《刺杀小说家》《你的婚礼》《人潮汹涌》等等，像《来电狂响》翻拍于《完美陌生人》，原片的二创多达十余个版本，且每个版本都有拍摄国自己的特色。
翻拍影片的本土化通过近两年的深耕已经有了较长途的发展，之前内地过多会把眼光集中到日韩影片上，也翻拍了票房&口碑不错的《嫌疑人x的献身》《“大”人物》和《重返20岁》等影片，这些都是标签痕迹明显、翻拍痕迹严重的影片，好在于他们也都取得了不错的票房成绩。
但像《阳光姐妹淘》《五个扑水少年》《深夜食堂》等影片的口碑并不是特别理想，甚至有很多翻拍影片只能取得三五千万的票房成绩，过渡迷信和依赖一部分IP、一部分题材往往得不偿失。
其实寄希望除了好莱坞、亚洲电影之外的欧洲电影出现奇迹可能是比较困难的事情，毕竟欧洲电影的商业性是远低于艺术性，他们会制作一些口碑不错、艺术性较高的影片，但这些影片都不容易在内地取得较高的票房成绩，吸金能力远不及逐步成熟的亚洲电影。
找到好莱坞电影的替代品主要目的还是尽快的恢复内地电影票房，毕竟重新回到世界票房第一、银幕第一对于中国电影的深度发展仍然是重要的，或许未来有那么一天好莱坞会自我反省、自我拯救，但眼下引进更多其他国家优秀的作品还是非常必要的。
本文来自微信公众号“电影情报处”（ID:dianyingqingbaochu），作者：电影情报处编辑部，36氪经授权发布。